Igreja de santo ildefonso

2024-06-12T08:55:50Z

Juliacluna: Created page with "'''1. IDENTIFICAÇÃO''' {| class="wikitable" |'''Designação''' |Igreja de Santo Ildefonso |- |'''Localização''' |Rua de Santo Ildefonso, nº 11, 4000-072. Porto, Porto. Cedofeita. |- |'''Cronologia''' |Decreto n.º 129/77, DR, I Série, n.º 226, de 29-09-1977. |- |'''Autor(es)''' |N/A |- |'''Classificação''' |Imóvel de Interesse Público. |} '''2. ESTADO DA ARTE''' {| class="wikitable" |Situada numa das extremidades da Praça da Batalha, a igreja de San..."

'''1. IDENTIFICAÇÃO'''
{| class="wikitable"
|'''Designação'''
|Igreja de Santo Ildefonso
|-
|'''Localização'''
|Rua de Santo Ildefonso, nº 11, 4000-072. Porto, Porto. Cedofeita.
|-
|'''Cronologia'''
|Decreto n.º 129/77, DR, I Série, n.º 226, de 29-09-1977.
|-
|'''Autor(es)'''
|N/A
|-
|'''Classificação'''
|Imóvel de Interesse Público.
|}

'''2. ESTADO DA ARTE'''
{| class="wikitable"
|Situada numa das extremidades da Praça da Batalha, a igreja de Santo Ildefonso insere-se num enquadramento urbano muito particular. À sua frente, ergue-se a Igreja dos Clérigos, a obra mais significativa de Nicolau Nasoni, o arquitecto que "transformou" o Porto numa "cidade barroca". As duas igrejas, implantadas em locais bastantes elevados, parecem comunicar entre si formando um significativo eixo urbano "que evoca uma imensa escadaria barroca" (SMITH, 1967, p. 87; PEREIRA, 1995, p. 71). Um diálogo que remonta à edificação das igrejas, mas que denuncia concepções estéticas e mentais bem diferenciadas, embora contemporâneas. Assim, ao passado seiscentista e à "severidade repressiva da Contra-Reforma" encarnada por Santo Ildefonso contrapõe-se o barroco cenográfico introduzido por Nasoni patente na igreja dos Clérigos (SMITH, 1967, p. 87).
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'''3. ENQUADRAMENTO'''
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|'''Contexto físico patrimonial de proximidade '''
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|De enquadramento urbano, está destacada em uma plataforma elevada relativamente à Praça da Batalha, com a qual se relaciona através de escadaria de acesso ao adro que circunda a igreja. Adro murado, gradeado a O. com acesso ao centro por portão ladeado por pilares coroados por pinhas, e a S. por dois portões idênticos. A O. escadaria de cantaria a todo o comprimento da fachada principal, e simetricamente, a esta, dois portões em ferro, enquadrados por pilares coroados por pinhas. No lado N., sobre espaço ajardinado. A S. zona de acesso a Secretaria e cartório, com pavimento em calçada e na parte posterior, a E., pequeno terreiro com zona de acesso por escada à residência paroquial, e à sala de arrumos que precede a sacristia. Na proximidade encontra-se a Ourivesaria Reis & Filhos, o Cine Águia de Ouro, o Cine Batalha e do Teatro São João.
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'''4. DESCRIÇÃO'''
{| class="wikitable"
|'''Objeto arquitetónico'''
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|Planta longitudinal composta por nave única, interiormente em octógono alongado e capela-mor profunda, mais estreita. Volumes escalonados de dominante horizontal, quebrada pela verticalidade das torres sineiras da fachada principal. Coberturas diferenciadas, em telhados de duas águas na nave, com cruz latina assente sobre plinto na empena principal. Fachadas com embasamento proeminente de cantaria, a principal e laterais das torres sineiras revestidas a azulejo monócro azul sobre fundo branco, com cenas da vida de Santo Ildefonso e Alegorias da Eucaristia, e as restantes fachadas rebocadas e pintadas de vermelho. Fachada principal, orientada, de três corpos enquadrados por pilastras colossais com capitéis sobre falsas mísulas, suportando entablamento. No eixo, pórtico de verga recta de moldura recortada, encimado por frontão curvo sobre duplas mísulas interrompido por cartela com inscrição, sobrepujada por frontão triangular. Fachadas laterais ritmadas por pilastras colossais, também com capitéis sobre falsa mísula geométrica. No segundo piso, janelas não coincidentes, sendo uma de sacada à face e outra de sacada com balcão rectangular sobre mísula, e no terceiro piso janela de peito e de sacada com balcão rectangular assente sobre mísula. Fachada lateral rasgada por janelas de sacada e ao centro porta de acesso.

Na nave, pavimento em madeira e marcação dos ângulos do octógono por pilastras colossais suportando entablamento sobrepujado, onde assenta a cobertura em abóbada de lunetas com penetrações em cantaria na continuidade das pilastras, com painéis de estuque formando cartelas com elementos decorativos dourados. Na nave, nos ângulos mais estreitos do octógno, abrem-se quatro capelas retabulares à face idênticas, encimadas por nichos, em arco de volta perfeita, moldurados e rematados em frontão triangular. Nas paredes laterais, justaposição de elementos simétricos. Capela-mor com pavimento em madeira e supedâneo em laje de cantaria com dois degraus de cantaria. Ao centro da capela, altar piramidal com frontal em talha. Retábulo-mor em talha dourada de planta recta de um eixo com ático rematado em arco pleno com cartela ao centro protegida por sanefa, ladeada por anjos de vulto, e prologamento dos motivos decorativos laterais. Sacristia de planta rectangular com paredes pintadas de branco, pavimento em laje de cantaria e cobertura em tecto de madeira, em masseira, apainelado, com pintura no painel central. Na parede N. retábulo de talha, policromado, e na parede S. lavabo de cantaria rematado por cornija circular.
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|'''Património integrado'''
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|Fachadas revestidas a azulejos monocromos a azul-cobalto em fundo branco, e nas fachadas laterais das torres sineiras cercadura policroma a branco, amarelo, azul e verde. Azulejos de composição ornamental com elementos arquitectónicos, vegetalistas, fitomórficos e puttis, moldurando os vãos e os painéis de composição figurativa. Na fachada lateral da torre sineira esquerda dois painéis com a representação de Santo Ildefonso Orando sobre o Túmulo de Santa Leocádia, com legenda em cartela. Na fachada principal, da mesma torre, ao centro Santo Ildefonso Recebendo a Casula de Nossa Senhora para a celebração da Missa, com legenda em cartela, e na parte inferior outra cartela tendo inscrito "FIDES"; a ladear o janelão do corpo central da nave cartelas octogonais com inscrições "ONUS", "DEUS", "TRINUS", "CARITAS", e na torre sineira direita, ao centro, painel com a representação da Múltiplicação dos Pães e dos Peixes, com legenda em cartela, e na parte inferior cartela inscrita "SPES". Na fachada lateral desta torre, dois paineis, o inferior representando a Virgem em Glória de Anjos Entronizada com o Menino Salvador do Mundo, com legenda em cartela "HAERETICOS DOCTISSIM CONFUTAVIT LEC. OF" e o superior a Protecção da Igreja por Cristo, com legenda em cartela "ECCE EGO VOBISCUM SUM MAT: XXVIII. 20".
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|'''Objeto ou conjunto em destaque'''
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|N/A
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|'''Bibliografia '''
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|SMITH, Robert, A Talha em Portugal, Lisboa, 1962; SMITH, Robert, Nicolau Nasoni, Arquitecto do Porto, Lisboa, 1966; CUNHA; Luís, O Porto do Arquitecto Nicolau Nasoni, in Petrogal, Ano I, n.º 2 Março, 1980; PACHECO, Helder, Porto, Lisboa, 1984; Guia de Portugal, IV, I, vol. 4, Coimbra, 1985; CABRAL, Luís, Edifícios do Porto em 1833, Porto, 1987; BORGES, Nelson Correia, História da Arte em Portugal. Do Barroco ao Rococó, vol. 9, Lisboa, 1987; ALVES, Joaquim Jaime B. Ferreira, O Porto na Época dos Almadas, vol. 1, Porto, 1990; ALVES, Natália Marinho Ferreira, De arquitecto a entalhador. Itinerário de um artista nos séculos XVII e XVIII, in Actas do I Congresso Internacional do Barroco, vol. I, Porto, 1991, pp. 355-369; AZEVEDO, José Correia de, Inventário Artístico Ilustrado de Portugal, Douro Litoral, Lisboa, 1991; Porto: do nome Portugal, Lisboa, 1992; IPPAR, Património Arquitectónico e Arqueológico Classificado, vol. II, Lisboa, 1993; Porto a Património Mundial, Porto, 1993, QUARESMA, Maria Clementina de Carvalho, Inventário Artístico de Portugal, Cidade do Porto, Vol. XIII, pp. 116, 117, Academia Nacional de Belas Artes, Lisboa, 1995; TÁVORA, Fernando, Projecto de Requalificação da Baixa Portuense - Zona Leste A, in arq./a, Ano II, n.º 8, Julho / Agosto, Lisboa, 2001.

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